1. Biografía
2. Conclusión y Metáfora
3. Maqueta
4. Visiones
4.1. vitrubio
4.2. Durand
4.3. Mies
4.4. Wright
5. Recorrido
6. Evolución y módulo ken
7. Distribución
8. Patios
9. Naturaleza
10. Luz
10.1 Efectos de la luz
10.2 Situación
11. Reconstrucción 3D
domingo, 29 de enero de 2012
BIO
Ryūe Nishizawa (Tokio, 1966) es un arquitecto japonés. Se graduó en Arquitectura por la Universidad Nacional de Yokohama y obtuvo un título de máster en 1990. Al finalizar sus estudios, colaboró en el estudio de "Kazuyo Sejima & Associates", convirtiéndose en 1995 en uno de los fundadores de una nueva agencia ("SANAA", Sejima + Nishizawa) junto con la que había sido su jefa hasta el momento, Kazuyo Sejima.
Sin embargo, no satisfecho con las realizaciones llevadas a cabo por "SANAA", Ryue decide complementar su trabajo abriendo su propio estudio de arquitectura en 1997, la "Oficina Ryue Nishizawa".
En el año 2000 fue fichado como profesor visitante en la Escuela de Diseño de Harvard, EE.UU, por un año de duración, pues en 2001 entró a formar parte como profesor adjunto en la Universidad Nacional de Yokohama, en el área de arquitectura y diseño.
proyecto actual Casa de Fin de Semana, Usui-gun, 1997-1998, japon
CONCLUSION Y METÁFORA
Metáfora:
La casa de fin de semana de Ryue Nishizawa emula un bosque, la necesidad de evadirse de la ciudad y relajarse en un entorno puro y en armonía con la naturaleza, la principal característica de la casa de fin de semana es intentar simular un lago, esto lo consigue gracias al techo (realizado en material plástico capaz de crear un reflejo similar al de el agua) que junto con los pilares (emulan los troncos de los arboles), consiguen recrear un entorno natural dentro de la casa.
La casa fue creada para dos fines especialmente, tener un lugar en el que poder relajarse, descansar y el de acoger las exposiciones de arte de la hija de el propio arquitecto. Encontramos en la casa una ausencia de mobiliario debido a que esta casa no tiene un uso diario, busca en lo basico una alternativa de abstracción,
Y por último y no por menos importante encontramos los patios acristalados interiores dando a la casa la sensación de exterior en el interior.
VISIÓN VITRUBIO
Fírmitas:
realizada integramente con materiales livianos, la estructura está resuelta en madera
la envolvente esta compuesta por multiples capas de materiales diferentes.
- Utílitas:
sala de exposiciones
necesidades personales: cueva como refugio
- Venustas:
armonía con el entorno: acabado armónico de materiales tanto en tonalidades como en texturas
tratamiento en su materialización condicionado por el entorno integrante rural
La colocación cuidadosa de las chapas de el cerramiento provoca la sensación de un recubrimiento de madera vetada, acorde con su entorno natural.
VISIÓN DURANDIANA
•Caja arquitectónica:
1. Elementos primarios de arquitectura:
Suelo: Acabado en láminas de madera lo que le confiere calidez al espacio interior.
Techo: compuesto por varias láminas de distintos materiales su acabado interior está realizado por un material sintético cuyo resultado es el reflejo del contenido en el interior del espacio asemejando este al producido por el agua en un lago.
Cubierta y cerramientos: Acabado exterior de chapa ondulada de acero lacado con una aleación de aluminio y zinc.
Tabiquería: Los elementos de separación entre los patios y el espacio interior, compuesta por láminas de vidrio transparentes.
2. Delimitación de caja arquitectónica:
–Recintos primarios: Cada uno de los tres patios conformados por uno o varios de los elementos primarios.
El dormitorio
La sala utilizada como salón-comedor
El baño.
– Elementos de comunicación con otras cajas:
Puertas de acceso a la vivienda:
Se accede al interior de la vivienda a través de los patios
Se accede al interior de los patios a través de puertas que comunican a estos con el exterior.
Puertas de comunicación entre los diferentes recintos de la vivienda:
Desde el dormitorio hacia el acceso principal de la vivienda
Desde el baño al acceso principal
Desde el despacho al acceso principal.
3. Unión de cajas.
Envolvente del edifico, caja principal, cerramientos.
VISIÓN MIES
žMenos es más: Arquitectura como contenedor con capacidad generadora.
žInfluencias de neoplasticismo, Mondrian.
žEl verdadero objeto de la exposición son el plano, los volúmenes y espacios generados por este y la luz.
žGusto por la horizontalidad.
žDepuración sucesiva de la caja de cristal, con muy pocas variaciones sirve para contener cualquier cosa
žconecta perfectamente con el Pabellón de Barcelona por su cuidadosa supresión de los planos verticales que dividen el ambiente interno, dando una libertad total a la comunicación entre los ambientes incluyendo al patio “externo”.
VISIÓN: FRANK LLOYD WRIGHT
•Redefine el concepto de caja:
utilizando métodos aditivos y sustractivos. Vemos como el uso del vidrio como material componente de la tabiquería de separación entre patio y estancias como el salón y el dormitorio, potencian la sensación de diafanidad y de vivienda como conjunto pudiendo aplicar el método aditivo de recintos interiores de Wright.
mediante los patios y su estructura semitransparente formada un una pérgola de madera conectan el espacio interior con el exterior y el espacio de caja se cuestiona al sentir el exterior dentro del espacio interior.
•Reduce al mínimo las paredes divisorias influido por la arquitectura japonesa, permitiendo la creación de un ambiente único: la malla de pilares es junto a la ligereza y transparencia de los materiales separadores de los distintos espacios lo que le confieren esta sensación.
RECORRIDO PRINCIPAL
Considerando el patio más grande como la entrada principal de la casa, observamos un recorrido concreto y directo que circula por toda la casa, de esta manera observamos una separación entre lo que consideramos como zona de dia y la zona de noche.
EVOLUCION DE LA CASA Y MODULO KEN
Al igual que la unidad de medida creada por Le Corbusier, se aplico a los inicios de la arquitectura japonesa, conteniendo como primer principio "el orden", este fue realizado por los carpinteros, el paso del tiempo daria a la creación medidas para el ken dependiendo si son ciudades o la clase de construcción que fuera a ser.
la medida de el ken en las ciudades es 1.97 metros y en los pueblos son 1.818 metros.
La casa modulada según el modelo ken para las ciudades.
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| ROJO: Modulo ken (1.97m) VERDE: Modulo normal (2.4m) |
podemos apreciar una relación entre la caja contenedor de MIES, al igual que en la casa farnsworth, plantea una rejilla o cuadricula en la que reparte las funciones de la casa. Evita los tabiques y las paredes colocando pequeños pilares por toda la casa en los extremos de cada cuadrado.
DISTRIBUCIÓN POR ZONAS
Dividiendo la casa en zonas encontramos:
Importancia en la cultura japonesa la existencia de tatamis como medida de construcción en las casas, significado doblada y apilada, en sus inicios hechos de paja, en la actualidad de diferentes materiales pero sobre todo de poliestireno expandido.
Existen variadas reglas para el número y colocación de los tatami, puesto que se dice que si no se disponen bien atraen la mala fortuna. Nunca deben situarse en cuadrícula, tampoco deben coincidir en ningún punto, tres o cuatro esquinas de las esteras.
PATIOS INTERIORES
Intenta llevar consigo la arquitectura tipica japonesa, ejemplo de esto lo encontramos en sus patios interiores, al tener pocas ventanas por no decir ninguna, los patios son una alternativa excepcional, ya que forma patios interiores acristalados que posibilitan la mayor entrada de luz exterior.
NATURALEZA E INTERIOR
La cultura japonesa esta muy influenciada por la naturaleza tanto es así que se busca una plena armonia entre en hombre y la naturaleza, intentando cuidarla y adornarla, procurando dañar lo menos posible su entorno.
Esto lo podemos apreciar en las diferentes obras de Ryue-Nishizawa, intenta consolidar la naturaleza como parte de su arquitectura ejemplos son:
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| Naturaleza como forma de vida. |
Por medio de las puertas de los patios integramos perfectamente el exterior, el acristalamiento completo de los patios hacen parecer o emular un bosque en el salón de la casa.
EFECTOS DE LA LUZ EN LA CASA
En el antiguo Egipto hacia el 2.400 a.c "Ra" convertido en dios oficial del imperio, y su creencia en que el marcaba en principio y el final de la vida entre otras cosas, no hace creer que tuvo algo de influencia en la construcción de la casa.
Las antiguas creencias egipcias aplicadas a la constricción, espacios que podemos percibir de distintas maneras según la hora de el dia, la estación o el tiempo que este haciendo, nos lleva a pensar que los espacios interiores de la casa se perciben de distinta manera.
La importancia de la situación de los patios interiores, colocando el patio mas grande en la parte central de la casa, al lado de la cocina y de la zona de exposiciones - estar, da mucha mas importancia a estas zonas que es donde se desarrolla la vida de dia. Una de las zonas mas importante también seria la zona-tatami colocada al lado de uno de los patios.
Aspecto importante en el techo de la casa, hecho de material que hace las veces de reflector de la luz, así mismo pudieron abstenerse de la colocación de ventanas.
Podemos apreciar la importancia que el arquitecto da a la luz en la casa, al igual que los egipcios creían que la luz proporcionaba vida, pasa lo mismo en la casa, por medio de los patios interiores de cristal entra toda la luz de el exterior necesaria para iluminar las estancias de la casa.
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| Los rayos inciden por medio de los patios interiores, rebotando en las paredes, el suelo y el techo, accediendo a toda la casa. |
ZONA DE LUZ Y SITUACION DE LA CASA
Situación de la casa respecto a el sol y como afecta la entrada de luz en la casa por medio de los patio interiores.
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